ãAls ÎAußenpostenâ wollte ich etwas für eine Autobahnraststätte machen, etwas, das dem dortigen Ambiente Rechnung trägt. Mit dem Verlust der Exklusivität der Galerien geht ja nicht die inhaltliche Qualität des Dinges verloren, es verändert sich jedoch grundlegend die Bedingung, unter der es sich ereignet. Die Objekte treten in Konkurenz zu Aufklebern von Fußballvereinen, zu Teddybären und Schlüsselanhängern. Es ist sowohl vom Kontext als auch vom Preis aus der Schutzzone der Kunst heraus. Die Diskrepanz zwischen Offenheit und Exklusivität tritt sehr deutlich zutage. Der spezialisierte Fachdiskurs der Kunst ist ja ebenfalls nur unter dieser Exklusivität möglich.
Meine Objekte sind in einem ÎDisplayâ angeordnet, einer, wie ich es nenne, ÎServiceskulpturâ.
Dieser ganze Kleinkram, der so an Tankstellen verkauft wird, hat ja mit Kultur im weitesten zu tun. Das scheint zunächst funktionslos zu sein, also warum gibt da jemand Geld dafür aus. Doch weil er irgendeine Art von Identifikationspotential für sich entdeckt. Aus derartigen Überlegungen habe ich einige Kunstobjekte entwickelt, die ich unlimitiert belasse - Postkarten, Aufkleber, Schlüsselanhänger, Poster, alles low budget. Dieses ganze Aura - Repräsentanten - Spiel, das jedes Merchandising betreibt wird konsequent auf Kunst angewendet. Und sieh da, es verschiebt sich was. Sie fallen in ein anderes Intressen - und Intressentenfeld. Und ich bestehe darauf, daß es nicht bei einer reinen Geste bleibt, daß sie auch wirklich verkauft werden, und vorhanden sind als ÎNachschubâ. Eine Ebene weiter oben wird es ja dann doch zum Zeichen: Das ganze ist natürlich keine Aktion die Îsich rechnetâ, da lege ich auch keinen großen Ehrgeiz hinein. Vielleich sollte ich. ã